“方正奖”字体设计大赛获奖作品[三]

姜楠——气质宋                                             

创作意图
有一种高贵的气质，高挑与挺拔的字体自然也会给人以精神饱满的感受，体现出宋体的精，气，神。

评委评语
小林章Akira Kobayashi：
It sounds easy to make an ‘out-of-balanced’ typeface but it is hard to do it well. This font is extremely successful and it’s pleasing to look at.

李少波：
以宋体为变形的基础。对部分笔画进行夸张处理，从而取得了一种奇特的效果。细细品味，其中既有雕版意趣，又不拘泥于古典风格的范式。笔画与字身的高低错落构成了这副作品的核心。文字横排后，微微的起伏波动与撇捺笔画的拉长处理使得文本变得雅致而生动。

任燕卿——秾芳细楷／粗楷                                     

创作意图
秾芳细楷/粗楷的设计灵感来源于宋徽宗赵佶《秾芳诗卷》，原贴的笔划富于弹性，运笔挺劲犀利，风骨秀美洒脱，但结体上重心偏上，中宫紧缩，不适宜印刷排版的需要。秾芳细楷/粗楷的笔划设计延袭了瘦金书瘦硬有力，收放自如的特点，力求做到疏时不散，密时不乱。在结体上，综合了仿宋和楷体的特点，重心降低，中宫放松，沉稳中有灵动，变化中有规矩，更贴近了印刷和显示的需要。秾芳细楷特别适合作为中式的书籍正文字体用。秾芳粗楷适用于中式的书籍的装帧设计、海报设计等应用环节。

评委评语
小林章Akira Kobayashi：
To me some characters like 喜 look too dark, but otherwise a well-balanced and readable type font.

李少波：
这件作品同样也是以瘦金体为基础，不同的是笔画宽度更为接近，字型也更加方正规整。书法手写的瘦金体有很多依靠周围其他字来产生的平衡在这里被减弱，代而以一种更为平和中性的结构来表现，这样的处理使得字的应用范围扩大，可以发现该字体无论是在大字号编排还是在小字正文中都表现十分优异。

王祺闵——透视体（粗、中粗、细）                                                                          

创作意图     

横向左交会于A点，直画向下交会于B点（如下图）。结构动势由横画向右上方伸展，直画向左上方延伸，于是构建出这具有双重透视造型的书式，因名之为“透视体”。
“透视体”的横排阅读动线，由横画间之向量合力主导。直排阅读动线，则由直画间之合力统一。同时，在结体上仍然坚持易读、易认，加上是一套完全不用外框（outline），纯用单一直线制作的“stroke font”,具有容量小、显像快、省电、大小粗细缩放自如的优点，在简讯的传递等手机用途上，当可发挥高度的效能。

评委评语
小林章Akira Kobayashi：
It has a certain characteristic but is very well-balanced. Fun to look at.